影片总览
在两次采访过程中——一次在她位于伊夫林省的家中拍摄，另一次是在特鲁维尔的前黑石旅馆，玛格丽特·杜拉斯回顾了地方在她写作活动中，尤其是在她电影中的重要性。她描述了女人在这些地方的决定性在场，也就是那些从书里移动到电影中去的女人。第一次采访中，杜拉斯谈到了位于诺夫勒堡的房子，「这是她在世上居住得最久的地方」；她回顾了她作品中的女性角色以及她们自己与这所房子的关系；她谈到了花园、森林、还有女巫和音乐，以及戈雅和巴赫。第二次采访以相册的形式开始。她谈到了她出生和成长的印度支那，谈到了《堤坝》中的房子，以及她母亲命中的祸根。她谈到了她对安娜-玛丽·斯特雷特的迷恋，这是她小说《副领事》中的人物，在《印度之歌》中由德菲因·塞里格饰演。「几年来，我的电影和书已成了与她之间的情事。」
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观众心声
女人草木丛生的庭院 听她讲话就听不懂我也能一直听下去
且夫天地之间物各有主，物终将离去时，你拥有的只有天地， 空间不取决于地域与构造，而取决于在场性，谁在这个容器里发生的一切不是排列组合，而是一种必然性。第一次感受到杜拉斯“不得不理性看待”令人难过的一面，情感过于attach于一草一木的人，当事物散去她还在此处，只会留下无尽的孤独，她绝不独自一人进入任何森林。
看的一个自翻字幕组的，译得真好，就算是一部访谈电影我都一直在写类文学注脚的随想，尤其喜欢女性空间的主题，角色的可穿透性，和结尾那句“如果女人不在欲望的处所写作，那她们就不是在写作，是在抄袭。” 此外，杜拉斯电影的争议在于她的主张，“影像即写作”（《绿眼睛》里一直有cue），导致所呈现的远凌驾于影像本身，无景观、无叙事的影像并不符合观众的期待。她的诉说注定是文本化的，是影像之水土不服的，所以其作品注定卡在她所说的和观者所接收的空隙之中。 另一个问题她太过坚定，对“问世”的钟爱和男人一般。你很难看见她的躲避（第二部分看到了），这让她沾染了男性的些许又丢失了女性的些许。
住所、公园、森林、沙子和海洋。关于人造的、自然的、记忆的描述。经过时间后又体会到的、那些先于时间和事件前的故事。杜拉斯讲出了我心里面最近时常出现的晦涩、澎湃或者闪瞬即逝的瞬间。这些对于周围一切的敏感体悟是不是独属于女人的感受？喜欢杜拉斯稳稳叙述这些语言的样子，女人特有的，敏锐的、理智的、充满激情的。
B站观看 访谈类纪录片需要精力很好的时候看 杜拉斯谈房子谈女性谈女巫谈角色 有些内容看过都没啥印象了
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