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片名中的“东京战争”指的是，1969年秋，学生们为了阻止首相访美而进行的激烈斗争。影片的主人公少年元木，认为自己的一个友人在斗争中因绝望而自杀。但朋友们并不这样认为。元木和女友把认为是自杀友人生前拍摄的影片放映在银幕上，但他们发现只不过是一些常见的东京风景而已。元木在东京街头到处寻找友人拍摄过的地方，自己也想要拍摄，他总觉得如果找不到友人的死因，自己也无法安宁。女友认为此事极端无聊，并多次干扰拍摄。后来，女友被素不相识的男人强奸，元木也精神错乱而自杀，他甚至还亲眼目睹了自己的死亡。到最后，元木也无法得知友人是否通过电影留下遗书自杀。
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观众心声
6/10。开场镜头的感知极为混乱，慌张的主角窜入景框，警告拍摄者归还摄影机，跑动的街道画面剧烈晃动，镜头突然拉远，出现了拍摄者在顶楼渺小的身影，此时主角从特写变为大全景，呆立在马路中央，转换到拍摄者的尸体。空无的风景联系着身份消失的主题，主角和死者女友一起寻找死者跳楼前的拍摄地点，灰色的天空和街道的长围墙压迫着角色身体。当放映机再次播放开场的影像时，女主角赤裸的身体成为可穿透的银幕，投影的光芒反照出她抚摸的黑色身影；男女主角交缠的身体背后放映的空间，逐渐消融成纯亮白的影像，这些反构图可以说是左翼运动失败后身体的挫败和空虚，又是在车内性侵的片段中，椅面上挤压着女主角静默的脸，脚掌被抵在车窗上，被镜头肢解的身体后则是一个道路颠倒流动的风景。身体的分割与消失随着身份陷入死亡，至此影片在意义上悬空。
确实很像戈达尔，所以跟大部分戈达尔的论文电影一样无聊
读完学运史再来看吧。
“影像终归是描述性的”——来自城市景观/女人
暴力发生在日常生活中的每时每刻，发生在那些我们习以为常的地点。而一般的影像倾向于去记录那些宏大的、奇观般的历史时刻。久而久之，我们误以为暴力事件与其背后的强权离我们无比遥远，当看见没有事件正发生的日常景观出现在影像中时，自然也会发出“拍这些没用的东西干嘛”的抱怨……只有去除时间和地点的精确性，谈一般性的、“无聊的”日常才能唤起警觉和反思。片中片的构思太巧了！respect
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